ภาพวาดสีน้ำมันภาพวาดสีน้ำมันเป็นภาพเขียนบนผืนผ้าใบ ผ้าลินิน กระดาษแข็ง หรือไม้ ด้วยน้ำมันพืชชนิดแห้งเร็ว (น้ำมันลินสีด น้ำมันงาดำ น้ำมันวอลนัท ฯลฯ) ผสมกับผงสีทินเนอร์ที่ใช้ในการทาสีคือน้ำมันสนระเหยง่ายและน้ำมันลินสีดแห้งสีที่ติดมากับภาพมีความแข็ง เมื่อภาพแห้ง จะคงความเงาได้นานด้วยพลังการปกปิดและความโปร่งใสของเม็ดสี วัตถุที่แสดงจึงแสดงออกมาอย่างสมบูรณ์ด้วยสีที่เข้มข้นและพื้นผิวสามมิติที่แข็งแกร่งจิตรกรรมสีน้ำมันเป็นหนึ่งในจิตรกรรมตะวันตกหลักต่อไปนี้เป็นการแนะนำเทคนิคการวาดภาพสีน้ำมัน
จิตรกรรมฝาผนังนักคิด รวบรวม 15 เทคนิคที่การวาดภาพสีน้ำมันต้องรู้:
1. คับข้องใจเป็นวิธีการลงสีด้วยโคนพู่กันหลังจากกดปากกาแล้ว ให้ถอยกลับเล็กน้อยแล้วยกขึ้น เช่น ด้านหน้าของการประดิษฐ์ตัวอักษรที่ผกผัน แข็งแรงและแข็งแรงความแตกต่างระหว่างปลายปากกาและโคนของปากกาจุ่มสี ตามทิศทางของน้ำหนักของปากกาสามารถสร้างการเปลี่ยนแปลงและความสนใจได้หลากหลาย โดยพื้นฐานแล้วสีแห้งโดยไม่มีการเจือจาง
2. การตบเทคนิคการจุ่มพู่กันกว้างหรือปากกาพัดลงในสีแล้วตบเบา ๆ บนหน้าจอเรียกว่าการตบจังหวะสามารถสร้างพื้นผิวที่เป็นลูกคลื่น ซึ่งไม่ชัดเจนหรือเรียบง่ายเกินไป และยังสามารถจัดการกับจังหวะหรือสีดั้งเดิมที่หนักแน่นเพื่อให้มันอ่อนลง
3.การนวดหมายถึงวิธีการรวมสีที่แตกต่างกันสองสีหรือหลายสีเข้ากับรูปภาพโดยตรงด้วยปากกาหลังจากผสมสีแล้ว การเปลี่ยนแปลงการผสมตามธรรมชาติจะถูกสร้างขึ้นเพื่อให้ได้สีที่ละเอียดอ่อนและสดใสและคอนทราสต์ระหว่างแสงและเงา และสามารถมีบทบาทเปลี่ยนผ่านและเหนียวแน่นได้
4. เส้นเส้น หมายถึง เส้นที่วาดด้วยปากกาในภาพเขียนสีน้ำมัน เส้นมักจะวาดด้วยเส้นปลายแหลมที่อ่อนนุ่ม แต่ในรูปแบบที่แตกต่างกัน หัวกลม รูปทรงต่างๆ และปากกาแบนเก่าๆ ก็สามารถวาดด้วยเส้นหนา เช่น จุดศูนย์กลางที่แข็งแรงของหนังสือได้เช่นกันภาพวาดทั้งตะวันออกและตะวันตกเริ่มต้นด้วยเส้นในภาพเขียนสีน้ำมันยุคแรกๆ มักจะเริ่มด้วยลายเส้นที่แม่นยำและเคร่งครัดวิธีการจัดเส้นในเทคนิค Tempera เป็นวิธีหลักในการสร้างแสงและเงาภาพเขียนสีน้ำมันแบบตะวันตกพัฒนาต่อมาเป็นภาพสีอ่อนและเงาและหัวตัว แต่ถึงกระนั้น ภาพเขียนสีน้ำมันแนวกลางก็ไม่เคยหายไปเพรียวบางและเป็นตัวหนาเรียบร้อยหรือไม่เลือกไม่ติดและทุกประเภทของเส้นที่ใช้แรงกดพับไขว้ซ้ำๆ ทำให้ภาษาการวาดภาพสีน้ำมันสมบูรณ์ยิ่งขึ้น การประมวลผลเส้นขอบของตัวถังต่างๆ มีความสำคัญมากขึ้นการใช้ด้ายในการวาดภาพแบบตะวันออกยังมีอิทธิพลต่อสไตล์ของปรมาจารย์สมัยใหม่ชาวตะวันตกหลายคน เช่น Matisse, Van Gogh, Picasso, Miro และ Klee ซึ่งเป็นปรมาจารย์ในการใช้ด้าย
5. กวาดมักใช้เพื่อรวมสองบล็อกสีที่อยู่ติดกันเพื่อไม่ให้แข็งเกินไปในขณะที่สีไม่แห้งด้วยแปรงพัดลมที่สะอาดสามารถบรรลุวัตถุประสงค์นี้ได้นอกจากนี้ยังสามารถกวาดสีอื่นได้ด้วยปากกาที่สีด้านล่างเพื่อสร้างเอฟเฟกต์สีที่เหลื่อมกัน หลวม และไม่มันเยิ้ม
6. ปั๊มหมายถึง การจุ่มสีด้วยแปรงขนแข็งแล้วปั๊มสีในแนวตั้งบนภาพด้วยหัวปากกาวิธีการเหยียบไม่ค่อยธรรมดาและมักใช้เฉพาะเมื่อพื้นที่ต้องการพื้นผิวพิเศษ
7. ลาล่าหมายถึงการลงสีบางครั้งต้องวาดเส้นแรงและคมของวัตถุ เช่น ด้านข้างของดาบหรือแก้ว แล้วใช้มีดลงสีเพื่อปรับสี แล้วใช้คมของใบมีดดึงสีบน ภาพที่มีเส้นหรือพื้นผิวสีที่ดีร่างกายที่วาดด้วยมีดพ่นสีนั้นมั่นคงและแน่นอน ซึ่งยากที่จะทำได้ด้วยแปรงหรือวิธีการอื่นๆ
8. กำลังลบคือการวางพู่กันในแนวนอนแล้วถูที่รูปภาพด้วยท้องพู่กันโดยปกติแล้ว สีที่น้อยลงจะถูกใช้ในพื้นที่ขนาดใหญ่เมื่อทำการลบ ซึ่งอาจทำให้เกิดการลากเส้นของแปรงที่ไม่ค่อยชัดเจน และยังเป็นวิธีที่ใช้กันทั่วไปในการลงสีด้านล่างบนพื้นหลังที่แห้งหรือพื้นผิวที่เป็นลูกคลื่น สามารถใช้การลากเส้นพู่กันเพื่อวาดเอฟเฟ็กต์ของภาพวาดจีนโบราณที่บินเป็นสีขาว เพื่อให้พื้นผิวด้านล่างชัดเจนยิ่งขึ้น
9. การปราบปรามคือการค่อยๆกดลงไปบนชั้นสีที่เปียกด้วยก้นมีดแล้วยกขึ้นพื้นผิวสีจะเกิดพื้นผิวพิเศษในบางสถานที่จำเป็นต้องแสดงพื้นผิวพิเศษ เทคนิคการกดทับสามารถบรรลุผลที่ต้องการได้
10. วิธีการคือใช้มีดแทนพู่กันแล้วลงสีบนผืนผ้าใบแบบเดียวกับที่ช่างปูนใช้เกรียงปาดปูนทิ้งรอยมีดไว้โดยตรงวิธีการวางอิฐสามารถมีระดับความหนาต่างกัน ขนาดและรูปร่างของมีด และทิศทางของมีดก็จะสร้างความแตกต่างที่หลากหลายเช่นกันการใช้มีดวาดภาพเพื่อแยกสีต่างๆ โดยไม่ต้องผสมมากเกินไป การปล่อยให้สีผสมกันบนภาพอย่างเป็นธรรมชาติสามารถสร้างความสัมพันธ์ของสีที่ละเอียดอ่อนได้ชั้นสีที่เป็นลูกคลื่นมากเกินไปสามารถใช้วิธีการวางอิฐหรือหินเพื่อวางอิฐหรือหินให้เรียบหากใช้วิธีการวางอิฐหรือหินอย่างถูกต้องจะมีลักษณะที่แข็งแกร่ง
11.การวาดภาพหมายถึงการใช้ใบมีดของมีดวาดภาพเพื่อแกะสลักเส้นและรูปร่างของหยินบนสีที่เปียก บางครั้งก็เปิดเผยสีต้นแบบมีดวาดแบบต่างๆ สามารถสร้างการเปลี่ยนแปลงที่แตกต่างกันในความลึกและความหนา และพื้นผิวสีที่เกิดจากฝีแปรงและเทคนิคการวาดด้วยมีดทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงพื้นผิวของจุด เส้น และพื้นผิว
12. จังหวะทั้งหมดเริ่มต้นจากจุด และจังหวะทั้งหมดเริ่มต้นจากจุดในเทคนิคเทมเพลแบบคลาสสิก การระบายสีแบบจุดเป็นเทคนิคที่สำคัญของระดับการแสดงออกเวอร์เมียร์ยังใช้การลากเส้นเพื่อแสดงการสั่นไหวของแสงและพื้นผิวของวัตถุวิธีการแบบจุดของอิมเพรสชันนิสม์ได้กลายเป็นลักษณะพื้นฐานอย่างหนึ่ง แต่วิธีการแบบจุดของโมเนต์ เรอนัวร์ และปิสซาร์โรมีการเปลี่ยนแปลงและบุคลิกภาพที่แตกต่างกันนีโออิมเพรสชันนิสต์ก้าวไปสู่จุดสุดโต่งโดยใช้จุดเป็นพู่กันเพียงอย่างเดียวภาพวาดสีน้ำมันที่เหมือนจริงสมัยใหม่ยังใช้ความหนาแน่นของจุดเพื่อสร้างระดับแสงและเงา ซึ่งสามารถสร้างการเปลี่ยนแปลงที่ชัดเจนและไม่ตายตัววิธีการจุดสามารถสร้างคอนทราสต์ที่เข้มข้นด้วยเส้นและการผสมผสานที่เหมาะสมในวิธีการลงสีที่ครอบคลุมแปรงทาน้ำมันที่มีรูปร่างและพื้นผิวต่างกันสามารถสร้างจุดสัมผัสที่แตกต่างกัน ซึ่งสามารถมีบทบาทเฉพาะในประสิทธิภาพของพื้นผิวของวัตถุบางชนิด
13.ขูดเป็นการใช้มีดวาดภาพสีน้ำมันเบื้องต้นวิธีการขูดโดยทั่วไปจะใช้ใบมีดขูดส่วนที่ไม่ตรงตามรูปออกในตอนท้ายของวันการบ้านมักจะต้องวาดส่วนหนึ่งของสีให้เสร็จด้วยมีดเพื่อให้แห้งทันเวลาจากนั้นจึงทาสีในวันถัดไปหลังจากสีแห้งแล้ว ยังสามารถใช้มีดหรือมีดโกนขูดบริเวณหยาบๆ ออกได้เล็กน้อยนอกจากนี้ยังสามารถขูดด้วยมีดบนชั้นสีเปียกเพื่อให้เห็นสีพื้นหลังเพื่อแสดงพื้นผิวต่างๆ
14. การระบายสีแบบสเมียร์ (Smear Painting) ถ้าการระบายสีแบบจุดและการวาดเป็นวิธีการสร้างจุดและเส้นของการวาดภาพสีน้ำมัน การระบายสีก็เป็นองค์ประกอบของรูปแบบการวาดภาพสีน้ำมัน ซึ่งก็คือวิธีการหลักวิธีการของเบสเมียร์มีทั้งแบบแบนเบสเมียร์แบบหนาและแบบบางนอกจากนี้ยังมีวิธีอิมเพรสชั่นนิสต์แบบจุดสีที่เรียกว่ากระจัดกระจายแบบเบสเมียร์การระบายสีแนวราบเป็นวิธีการหลักในการวาดภาพพื้นที่ขนาดใหญ่ของบล็อกสี และแม้แต่การวาดภาพแนวราบก็เป็นเทคนิคทั่วไปของการวาดภาพสีน้ำมันเพื่อการตกแต่งการลงสีหนาเป็นคุณสมบัติหลักของการลงสีน้ำมันซึ่งแตกต่างจากการลงสีแบบอื่นสามารถทำให้สีมีความหนาและทิ้งร่องรอยที่ชัดเจนเพื่อสร้างพื้นผิวการขูดหรือกดสีที่หนามากลงบนผืนผ้าใบด้วยมีดวาดเรียกว่าการซ้อนThin xu เป็นน้ำมันหลังจากสีกระจายบางๆ บนภาพ สามารถสร้างเอฟเฟกต์โปร่งใสหรือโปร่งแสงได้Scatter besmear ใช้ปากกาเพื่อให้ปรากฏการเปลี่ยนแปลงที่ยืดหยุ่น เสน่ห์ของจิตวิญญาณนั้นสดใสเมื่อรวมกับวิธีการเคลือบแบบกวาดถูจะเรียกว่าการเคลือบแบบฮาโล
15.แกว่งพู่กันสำหรับลงสีโดยตรงบนผืนผ้าใบโดยไม่เปลี่ยนแปลงเพิ่มเติมเรียกว่า สวิง การแกว่งก็เป็นจังหวะพื้นฐานอย่างหนึ่งของการวาดภาพสีน้ำมันเช่นกันวิธีการวางมักใช้ที่จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของการวาดภาพสีน้ำมันเพื่อหาความสัมพันธ์ระหว่างสีและรูปแบบกับสีที่แน่นอนและฝีแปรงที่ถูกต้องมักใช้เวลาเพียงไม่กี่จังหวะในการเปลี่ยนรูปภาพในจุดสำคัญได้ผลก่อนเขียนแน่นอน
ในขั้นตอนของการวาดภาพเพื่อทดลองและสำรวจ คุณจะรู้สึกว่าเทคนิคต่างๆ นำเสนอเอฟเฟ็กต์ภาพที่แตกต่างกัน แต่ละเทคนิคมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวและกล้าแสดงออก
เวลาโพสต์: 15 ต.ค. 2564